当中国的经济建设上去了，技术进步了，尤其是辉煌的经济成就让世界瞩目的时候，整个形势就颠倒过来了。
放在综艺制作上，这个道理也是一样的。
尤其是这一世作为韩国人之后，朴政赫更加了解韩国人的秉性。
当他比你强的时候，就会傲慢自大，粗鲁蛮横；当他不如你的时候，立马就卑躬屈膝、巧言令色，同时还很容易绝望。
要是按照金英熙的想法来开拓中国市场的话，估计韩方免不了和前世一样的遭遇。
当人家中方学习到了经验和技术之后，肯定再也无法忍受他们的傲慢态度，然后把他们一脚踢开。
很多人都容易忘记一个最根本的至理，那就是市场决定经济。
或许中国没有先进的综艺节目制作经验和技术，也没有那么多的人才。但是它拥有两个韩国无论如何也不可能比肩的东西，那就是市场和资本。
跟市场和资本相比起来，韩方所掌握的技术和经验，其实只能算是处在服务的位置上。
如果不能摆正自己的心态，尽量在自知的范围内攫取利益，而是妄图以小博大，控制中国市场的话，那么金英熙这些人的下场，绝对好不了。
最起码在朴政赫的记忆里，金英熙等人后来成立的综艺制作公司，就沦落为了中国电视方面的服务承包商。
那种地位，就跟韩国的电视剧制作公司、综艺制作公司一样，毫无区别。
既做过中国人，也做过韩国人，所以没有人比朴政赫更加了解中国，也更加明白怎么跟中国人打交道和做生意。
有了这个优势，在面对金英熙的时候，朴政赫能够发挥的空间可就太大了。
接下来的时间里，他洋洋洒洒说了许多。
其中很多东西，都是一些只有中国人才能明白的为人处世方面的潜规则，也让金英熙眼界大开，终于对他产生了认同。
见金英熙终于有了低头的趋势，朴政赫决定从专业角度彻底折服他。
“到中国市场去制作节目，看似我们有着先进的经验和技术，但这未必就一定管用。比如说，中韩两国只是文化相近，但绝不是相同。如果注意不到这一点，而是盲目地照搬韩国的经验的话，那么很难取得成功。就比如说韩国的前后辈制度还有大叔笑话这些，在这里做起来很有意思，也能让观众发笑。但要是到了中国，会让观众莫名其妙的。再一个，中国人秉承的品质是深沉内敛、谦逊温和。所以在看中国电影的时候就可以发现，他们的演员在演技方面，都是比较内收的。不像我们，有很多夸张的动作、语言和表情等等。可这样的性格品质，在制作节目的时候，就很难弄出来像我们想象的那种笑果。该如何去适应中国的观众，制作出同样流畅而精彩的节目来，就需要对中国文化有一个深刻的认识才行。”
朴政赫前世可看过不少购买了韩国版权的中国节目，所以知道，并不是所有在韩国大红大紫的节目，到了中国之后就一定能够同样火爆的。
就比如说在韩国天下第一的《两天一夜》，跑到中国连续制作了两季，甚至是换了两家电视台，结果全都折戟沉沙。
其原因也很简单，只不过没有人思考过而已。
韩国是一个相对发展的比较完善的社会，城市化建设已经到了一定的地步。
长久而繁忙的都市生活，所以让韩国人对于户外、野外的生活方式很感兴趣。
这就有了《两天一夜》存在的基础。
但到了中国就不行，因为中国的城市化建设才刚刚开始加快，还有很多人没有完成农村人到都市人的思想和意识的转变。
试想，一个脑海里或者骨子里还对偏远山区、落后的农村有着印象的人，见到了《两天一夜》里那种司空见惯的情形，会有多大的新奇感呢？
为什么《runningman》制作了中国版之后，明明选择的成员和拍摄的手法上很拙劣，却大受欢迎呢？
那就是因为这个游戏占据了一个新、一个奇，还有显得青春时尚的原因，跟当时的中国社会的发展潮流很符合的原因。
同样的道理，《爸爸去哪儿》的火爆，也离不开这个原因。
与之相反，其他的那些在韩国很有人气的节目，到了国外，表现就不尽如人意了。
这是因为作为一个成熟的社会，韩国人需要的是沉淀和融合，去思考社会当中的种种问题，然后找到解决的方法。
看看近几年的韩国影视剧，包括综艺节目，屡屡在社会现实问题方面取得不错的效果，就可以明白一二了。
而《Runningman》这样的节目为什么会在中国和东南亚大受欢迎呢？
那是因为这些地方，相比起韩国来，都是比较落后的地方。
本身就处于蓬勃发展的阶段，自然对于高、新、奇的节目更加入眼一些。
不把这么重要的因素想清楚，就贸然地跑到中国去制作节目，朴政赫实在是不看好金英熙的冒然。
现在，为了说服金英熙，朴政赫开始了强力的灌输。
他的说法有理有据，又有现实的证据作为辅佐，很快就让金英熙的头脑在经历了风暴之后，实现了巨大的转变。
朴政赫知道，他的事业又有了新的帮手。(未完待续。)