李曼毫无疑问的火了。
衡量一个歌手火不火的标准其实很简单，无外乎有五点。
一是看专辑销量。
作为唱片的流行程度和受欢迎程度的温度计，对于歌手而言，这可谓是歌手立足歌坛的根本，专辑销量的多少直接关系到歌手在歌坛的地位。
具体的市场销量短时间内没法统计出来，但只要混在音乐圈或者长期和音乐圈有接触的人都知道兴华书店公布的销量数据有着怎样的参考意义。
单看《那年夏天》首周5268张的数字倒是没什么大惊小怪的地方，一个普通二线歌手就能做到，但放在国庆长假前的一周，这一数字顿时显得有些惊人。
当然，最直观的数据来自《那年夏天》的次周销量27868张，不同时代的数据显然不能简单粗暴的进行对比，在兴华书店的历史上，单周销量27868张这一数字自然算不得什么，在兴华书店市场份额占有率比较高的年代，单周破5万、10万的专辑层出不穷，但在近四年，这却是女歌手所取得的最好成绩。
不仅如此，如果扩展到整个市场，《那年夏天》在上周的内地总销量或许会是女歌手有史以来的销量纪录，尽管在上世纪八十年代那个娱乐方式极为匮乏的年代，放在如今来看销量惊人的专辑层出不穷，可由于信息传递的滞后性，那个年代某些专辑的总销量固然很高，但在同等销量的情况下，其单周销量却和现在没得比，主要是热销周期远比现在更长。
如此惊人的数据摆在眼前，任谁都明白李曼之后的走势。
二是看专辑歌曲的流传度和美誉度。
如果一张专辑里的歌曲都没有在大街小巷或播放或被人哼唱，也没有得到乐评人，更重要是歌迷大众的赞叹，歌手还能叫做红吗？答案显然是否定的。
经过一段时间的酝酿，《那年夏天》已经开始在全国范围掀起了属于自己的风暴，在专辑上市后，继《外婆的清水湾》、《那年夏天宁静的海》四首歌，《小幸运》、《约定》、《野子》、《睫毛弯弯》等歌曲成为了新的电台宠儿，电台的点歌俨然被《那年夏天》这张专辑所占据，多样的风格让《那年夏天》赢得了更多人的喜欢。
其中，在国内最具权威度和公信力的中国音乐风云榜上，《那年夏天》竟然有六首歌跻身前十，《野子》第十、《约定》第七、《小幸运》第五、《不说再见》第四、《那年夏天宁静的海》第三、《外婆的清水湾》第一。
中国音乐风云榜的榜单向来被视为歌曲受欢迎程度的直观反映，自从1991年设立以来，一张专辑同时有两首歌上榜已经难之又难，而五首以上的歌曲同时上榜，这在中国音乐风云榜的历史上已经是屈指可数。
六首歌曲倒不是上榜最多的专辑，但《那年夏天》却毫无疑问实现了女歌手历史性的突破，通常而言，如果不是创作歌手或者精选专辑，一张专辑有三首、四首能大受欢迎的歌曲已经是极致，毕竟按照唱片公司一贯的商业操作，是绝对不会将太多预计能红的歌曲放在一张专辑中的，唯一的例外是香港歌神张铭哲在1993年推出的国语专辑《爱得难舍难分》，该专辑在当年引入内地后，最多时候有五首歌同时上榜，但值得一提的是，在《爱得难舍难分》这张专辑，只有《爱得难舍难分》和《真情难却》这两首歌是新歌，其余八首歌都是翻唱，且其中的三首歌，也是上榜中的三首歌是翻唱自日本歌曲。
而创作歌手方面，女歌手和男歌手完全不在一个层级，没有任何一个女歌手有做到过在短时间内写出五首以上大受欢迎的好歌。
李曼尽管不是创作歌手，但在江林的不惜代价下，却是打破了常规，创下了新的纪录，一个注定其他女歌手很难超越的纪录。
乐评方面还用说吗？哪怕再苛刻的乐评人也不得不承认，单论流行性，这是近年华语乐坛最出色的流行音乐专辑之一，只有几位创作型的男歌手能够与之相比，纵观女歌手们的专辑，没有任何一位女歌手可以相提并论，不是专辑中好歌数量太少，就是原创性不足，主要好歌来自翻唱。